除了乔尔，整个剧组都该谢罪

如果不告诉你的话，你认为底下这段饰演，哪个更真东说念主？哪个像游戏？

截自 Up 主 Rarcoe 游戏频说念

很显着，底下饰献艺的心情愈加充沛。而上头所谓的真东说念主，反而更像两个 3D 建模在演戏。我想，这恐怕远不啻于好意思丑，或形象是否复原。

因为，左边的女性，上头的长相是比底下更甜好意思的。可是，无论是目光里的酷爱、拥抱的动作瞎想，乃至镜头里的位置来看，游戏都作念得更为出色，反而更显得上头的真东说念主版逗留未定。

那这时再把品评的矜重力麇集在演员的长相上，反倒会形成现在部分影视从业者混吃等死、不念念逾越的挡箭牌。事实上，《临了生还者 第二季》到现时为止的改编，除了佩德罗帕斯卡的饰演外，险些是全线摆烂。

首当其冲的是台词瞎想。剧版似乎是为了幸免当年游戏的争议，采纳了一种讲见笑给你讲解注解笑点，故事放嘴里嚼烂了再吐给你吃的叙述表情，只怕有不雅众跟不上，将就症般地要把发生的任何事，都讲解注解得莫得解读的余步。

典型的即是前作东角"乔尔"牺牲的情节。先是乔尔在被要紧后，试图自救，后是邪派险些还把从哪来、到哪去、说念德信仰是什么、为什么揍你说了个遍，一通正义演讲恨不得比我这著述还长。直到乔尔打断他"闭上你的臭嘴，快首先吧"，才算把故事拖回"业报霎时找到你"的肃杀氛围。但仍然会有种看"卡通片邪派"在饰演的错位体验。

那咱们望望满级大佬"科恩昆玉"是奈何给主角变装的退场写台词的。

"是啊，没东说念主不错预感莫得发生的事。"

"啤酒，就是接下来的事，我将冰桶拿来这里，你也不错不时保抓你的婚配。"

"不了，女士，我知说念啤酒会带来什么效能。"

"啤酒只会带来更多的啤酒。"

在《老无所依》里，牛仔凭借心细且高尚的糊口技巧与顶级杀手斗了 300 回合，但退场前的铺垫仅需要"婚内出轨"的倾向，以及对话里提到的一句红运无常，便已足够讲解注解硬汉的千虑一失。以致并非死于邪派，而是死于惟有一个镜头的杂鱼。

更重要的，是要体现赖事霎时找过来的无力感。

任何讲解注解、牺牲的猖厥化处理，都显饱和。

个东说念主认为，游戏里的台词延续了这种精神。

请看乔尔退场时台词奈何写的：

"你到底是谁？"

"你猜。"

"要不你先说完准备好的台词径直首先吧。"

只是三句话，就足以在退场前成就起乔尔的形象。因为当仇家找来，被找的东说念主能在三句话内准备受死，那惟有一种可能：就是乔尔在《临了生还者 第一章》中作念出阿谁重要的决定时，就如故料预想会有什么效能——他如故作念好了付出代价的醒觉。因此，才让乔尔的采纳有重量，与艾莉的关系真切东说念主心。

而剧版噜苏的铺垫，以及窘态其妙的求生欲，险些毁了这一切。

剧版台词的处理就让东说念主想起二游案牍，每个词都必须标上谛视，险些苦难性地出现在了整个剧麇集，直到临了一幕本该是心思最高潮的剧院宝石戏，让不雅影心思透彻崩坏。

先看游戏里的写法：

"我知说念你为什么要杀乔尔。"

"他那么作念是为了救我。"

"因为我才莫得疫苗，我才是你要找的东说念主。"

"你杀死了我的一又友……"

"我放过了你们，你们却销耗了这契机！"

接着就是枪声，黑屏，转场，这个版块简略有劲——

而在剧版里，这些台词都被保留，但弄巧成拙地加了无谓要的讲解性台词：

"（你的一又友）不是他杀的，是我杀的。"

"我在找你，我不是特意伤害你的一又友们的。"

这种为讲解注解而讲解注解的尴尬感，反而显得像寻衅，径直让氛围滑落到混混讲和的尴尬。最终面临枪口，艾莉求饶般叫喊的" Nonono 漏漏漏"更是魔音贯耳，是又气又可笑，看得东说念主大脑宕机。

我真想说大导演"克雷格 · 麦辛"，咱拍的是丧尸糊口题材剧集对吧？为什么装出"扣逻辑"的姿态像本格推理，台词写得像法庭剧，变装束演又穿越到了芳华校园剧？

靠堆砌台词来讲解注解故事，不仅龙套了"临了生还者"系列冷冽肃杀、红运无常的独有质感，更因过多的讲解性对话挤占了不雅众的解读空间，令原作中那份令东说念主非论三七二十一的心情子虚乌有。

在之前我真的很难想象，HBO 手脚一线的影视剧组，需要游戏责任室去教他奈何去使用视听谈话，而不是硬堆台词去讲故事。

底下对比两段情节的处理，大众细目能意会到内部的别离。

第一段是急切的追赶戏后，准备处刑指认识段落，指标说出的坑诰真相，第一次让艾莉复仇的相识产生动摇。可是，最终与乔尔的心情照旧胜过一切，在听到"他自作自受"的寻衅后，艾莉发泄式地初始虐杀。

这段三个镜头，第一个镜头是一镜到底的追赶战，进展急迫调遣玩家心思。

第二个镜头审问规范，反复溜达游弋的视野，以及环境中标识性精通的灯光，都在发扬艾莉心思上的逗留和不从容。

直到"他自作自受"的咒骂，把玩家与艾莉的心思同期燃烧，镜头切到第一视角，既把此时的罪责留给大众自行想象，又从受害者视角，让大众看到艾莉正在形成如何的"怪物"。

这就是用视听谈话，用镜头在叙事。

而剧版呢？追赶战部分采纳了最没急切感的编订表情，切花了眼的 20 多个镜头一会儿看向艾莉，一会儿看向指标，时时还给个小兵画面，乱了吧唧的正反打，似乎就是想要提供一种吃瓜全球的视角，让大众看吵杂不嫌事大。

到审问部分，艾莉从阴雨中渐渐走出，相识强项得像蝙蝠侠。用来标识心理行为的灯光精通也没了，就让东说念主不懂它到底想要抒发什么东西。

处刑部分，又是一个窘态其妙的侧面机位嘴甜心苦。像这么的镜头谈话，就莫得狡计发扬变装的心理行为，让许多东说念主以为只是在看一个东说念主把另一个东说念骨干翻费力，是既莫得光影瞎想，又莫得分镜瞎想。

你也许不错说我是对游戏的过度解读，但剧版连解读的空间都莫得。例子可见另一个情节高潮，艾莉误杀妊妇前后，复仇信念透彻坍塌的段落，两版是奈那里理的。

剧版又是讲解注解性的台词"我和你们不同样"，又是失手误杀，以致还加了一段艾莉慌了，妊妇肯求艾莉帮她作念剖腹产的情节，镜头直白得堪比漫威电影。

比拟之下，游戏在这里给艾莉的眼下瞎想了一派水洼。就和前边精通的红光同样，在急切心思下，水洼的光影波动不错标识变装心思的眇小变化，能代表变装的心理行为。

而介未必之后，不需要其他饱和的画面——下拉镜头，离散的羊水从代表变装心里的那片水洼中晕开，我想就足以抒发这段情节的坑诰，比一切感性的讲解注解更有冲击力，也更能抒发此时变装的内心。

而这才是大制作该有的镜头谈话、环境叙事。

到底是游戏行业的视听谈话水平高？照旧影视行业大批太摆烂？连最基本应该有的镜头叙事都毁灭，非要靠一句句念白，去把变装心里在想什么险些泄漏地讲出来？

游戏里头三段对于乔尔的回忆，都是在流弊情节点——艾莉履历要紧打击时插入进来的，就像梦同样作用是去发扬那时的想法、心理行为。剧版却"天才性"地把三段放在一皆敷陈，径直导致艾莉的复仇经由在不雅众眼中沦为吃瓜视角，进一步令不雅众无法对艾莉共情。

多样昭示，只怕不雅众看不懂

改姓易代的，是一条过于直白、反复强调乔尔和艾莉父女关系的故事线。不但每隔几相配钟艾莉必须多样借口 Cue 到"乔尔是我爹"，而且还强塞进来艾莉得知小女友怀胎时的兴隆，只是为围聚"当了父亲，是以意会父亲"的这种烂俗逻辑。

其呆板的手法，活像甲方只怕读者看不懂软文，按死条目硬憋出来的稿件——毫冷凌弃绪调度，也不作念文化分析，只顾一味聊产物好，反而尬夸得令东说念主脚趾抠地。

因此我不错认为，剧版最大的问题是"惟有故事，莫得叙事"。

什么是故事？举个例子："珍妮纺纱机鼓动了工业创新"，是有逻辑的前因效能，这是故事。

什么是叙事？"女性用双手编制工业创新"，这是女性叙事；"纺织工东说念主用血汗浇筑工业的地基"，这是阶层叙事；"纺织机的轰鸣，奏响大英帝国称霸的序曲。"，这是普遍叙事。

这些才是叙事。

换句话说，叙事是视角，是心思，是主不雅抒发，以致不错是单方面张开和春秋笔法，乃至心情描摹的超执行抒发，而不是为了所谓逻辑合理被反复强暴，让造梦的文化载体沦为机械推演的器具。不然，《周处除三害》里陈桂林恒久踢不开棺材，《佛罗里达乐土》里小女孩也不行能逃票逃进园区，《末代天子》里溥仪也不行能回故宫形成蛐蛐，《极乐迪斯科》里游离于干线外的竹节虫也失去了意旨。所谓的电影感需要那一抹魔幻色调——时时惟有适应的概述和失真，才气带来更有冲击力的心思。

况且，如果咱们把《临了生还者 第一章》看作一个"从失去糊口意旨，到找到生活意旨"的故事，那《临了生还者 第二章》——至少是剧集所拍摄的前三分之一部分，完全不错看作"咱们失去意旨后，如果一直找不到意旨该奈何办？"的推敲。

想推敲此类主题，反倒是前期的《电锯东说念主》，以及《炎拳》这类作品，更能让大众给与——需要的并不是更逻辑闭环的写实，而是更心思流的写意。

如实，原作是一个争议性极大的故事，剧版承担了玩家对部分情节重构的期望。但就像我前边所讲，剧版编剧的办法却是故事险些不动、叙事躺地上摆烂——既没武艺像《闪灵》《攻壳灵活队》那样把原作碾碎，但保留精神，又没学扎克 · 斯奈德的《期望者》，如法泡制地照抄分镜。遗弃只可靠几个工业活水线的所谓大形式，赚点新不雅众的声援。

是以，我认为如简直想减少争议，剧集的首要指标是让不雅众去意会，和感受艾莉的心路经由，而不是打补丁扣逻辑，在合感性上拆西补东。尤其剧集第二季拍的，还只是只是游戏艾莉线这部分，后头的"大烟花"根底未波及。

这亦然为什么，被认为永不犯错的老兵乔尔，在一代里也中过访佛"开门黑板擦砸头"这种小学生级别的陷坑，却很少被东说念主说事。反而在二代明明是汤米先败露身份，却是乔尔被唠唠五年于今。归根结底，盘逻辑只是工夫，更多东说念主的目的是通过逻辑，去抗议一个让东说念主无法给与的事情。

那么剧版第二季要作念的首要任务，是再行挖掘艾莉在一代里的形象，然后演好二代里既被乔尔救了性命，又被乔尔夺取糊口信念，爱恨交汇的内心气象。塑造出患有"幸存者羞愧""懦弱型心情依赖"等心理问题，又深陷"存在主义逆境"的拧巴形象。

流弊是收拢艾莉惹东说念主酷爱的幻灭感，用更优秀的镜头谈话让东说念主充耳不闻。

是以，剧版办到了吗？

我只看到一个编剧在摆烂、录像在摸鱼、尼尔大先辈（本应认真监制的游戏导演）在制作游戏、乔尔演员在近邻星球大战的草台剧组，以及与忧郁气质涓滴不沾边的艾莉，乐呵呵地在西雅图，与她的好姬友共享要当爸爸的喜信。

那种呼之欲出的乖张感，就不是换掉某个演员就能责罚的问题。

虽然，这并不是说艾莉演员"贝拉 · 拉姆皆"的形象就令东说念主惬意，只是这种事说多了太没兴味，大众看图我方能体会，比我分析几万字都来得有效。

而十足该品评的，就是演员的"形象不停"。明明只用了 2 年时候，"贝拉 · 拉姆皆"就从一代小女孩的形象，长得现在这般"富态高昂"。如果对比那些优秀演员，为演戏适应变装而去增肌、减重，那这内部最值得去商榷和质疑的，应当是以贝拉拉姆皆败坏感形象为代表的，整个剧组的气魄问题。

哪怕它真像近邻《辐照》剧组那样，透彻蹧蹋游戏时候线，去拍我方的故事，即使手脚玩家遭到冒犯，我也敬它是想拍部优秀的剧集。遗弃，《临了生还者》第二季剧组愣是没改故事框架，让贝拉拉姆皆顶着一张"有福"的脸，去挑战悲情变装……

对此，我只可合理怀疑：关系单元只是看中演员名气，和省略有的粉丝敕令力，只为赢利榨干 IP 价值，却莫得小数尊重"游戏行业"的兴味。这以致无关乎是否复原游戏，根底就是有莫得想拍好片子的问题。 

在电影院和流媒体上，咱们不错看到游戏改编得越来越多。近有《我的寰宇大电影》票房龙套 8 亿刀还在涨，远有《超等马力欧昆玉大电影》全球狂揽 13.62 亿好意思元，不错说在超等英杰电影式微后，游戏改编险些被好莱坞的影视成本看作救命稻草。

但我认为，现时的气象很难永恒。更多东说念主只是乐于看到我方的玩家身份被给与，像是参与漫展一般走进电影院，与同好调换；或是为了参与游戏迷的推敲，而去订阅流媒体剧集，才给了这些影视大鳄，游戏改编很吵杂的错觉。

但等游戏玩家这股极新劲以前之后呢？

在一部又一部摆烂式拍片内部九游体育app娱乐，我看不到求生欲。